CBS e ABC já anunciaram quase tudo. O que isso significa para as que sobraram?
Abril. O mês que antecede aos upfronts de maio. Geralmente, tudo que estreia nessa época não está nos planos das emissoras, mas é claro que existem algumas surpresas. Considerando que a CW já praticamente encerrou seus trabalhos de renovação (Containment já está sendo chamada de minissérie pelo canal), e que faltam poucas para CBS e ABC fazerem o mesmo, o que resta são comentários sobre novatas, e veteranas de audiência mediana. O filé já se foi. Resta prevermos o destino dos ossos.
Crowded
Crowded até começou bem, mas logo perdeu fôlego. É verdade que a NBC não colocava comédias aos domingos há muito tempo, mas a julgar pelo destino dos dramas nesse dia nos últimos anos, e o fato de que Crowded já está em números fracionais, dificilmente escapa. Zona vermelha para ela.
Heartbeat
Heartbeat é mais uma novata que não deve seguir adiante. O preview da série até se saiu bem, mas logo vimos a audiência se mandar, colocando Heartbeat já em números fracionais. É mais uma estreante da NBC que devemos praticar o desapego.
The Carmichael Show
A situação de The Carmichael Show é um pouco diferente de Crowded porque a série não é uma novata. Seus números são no máximo modestos, mas é uma produção que a NBC pode deixar passar considerando o restante de sua grade comédias (exceto, logicamente, Superstore). Por enquanto, é uma típica membra da bolha.
The Real O’Neals
The Real O’Neals até se estabilizou mais rápido do que o normal, e tem tido números superiores a The Muppets (o que, convenhamos, não é nenhum grande feito). No entanto, é uma comédia que com números que no máximo empatam com as sitcoms de sexta-feira da ABC (Dr. Ken e Last Man Standing). Sabemos que a emissora vai se desfazer de The Muppets, mas precisa de espaço para pelo menos uma comédia novata na grade (o histórico mostra que precisará de mais do que isso), o que não coloca The Real O’Neals em uma boa condição.
Castle
Estou prestes a mover Castle para a zona azul. Não porque a série tenha tido um grande avanço em audiência, mas porque a ABC recuou consideravelmente. É verdade que a emissora tem o costume de cancelar suas produções veteranas sem aviso prévio (Revenge é o exemplo mais recente), mas os números de Castle não são ruins o suficiente para que a ABC se livre de uma produção extremamente lucrativa em syndication. Na fall season eram, mas a série se manteve bem na virada de ano. O que impediria uma renovação seria a dificuldade em renovar com seu elenco, algo recorrente em produções antigas. Mas se isso deu certo em Bones, não vejo porque não acontecer com Castle.
Nashville
O caso de Nashville é um pouco diferente de Castle. Em média, a série está 0.17 abaixo, mas na prática isso representa muito mais, já que Nashville não é a típica produção rentável em syndication. Por esse motivo, deverá deixar a grade nessa temporada, a não ser que a ABC tenha alguma surpresa na manga.
The Catch
Para uma série exibida às 22h, os números de The Catch não são tão ruins. A série perdeu 17% de audiência de uma semana para a outra, o que é normal, e se conseguir manter os 1.0 da última semana pode ter uma chance de renovação. Essa retenção é improvável e o destino da série provavelmente será a zona vermelha, mas preciso mantê-la na bolha pelo menos por enquanto. Na última temporada a ABC surpreendeu renovando algumas séries que em tese não deveria, então o cancelamento de The Catch não é algo provável como seria em outros tempos.
New Girl
Nas últimas semanas, New Girl tem tido números cada vez mais baixos. Mesmo assim, diante da tragédia que é o line-up de comédias da FOX, e considerando que a série, em média, representa 103% da audiência média do canal, é difícil não vê-la ganhando mais uma temporada, considerando que apenas Brooklyn Nine-Nine e The Last Man on Earth (já renovadas) devem sair vivas dessa temporada.
Rush Hour
Rush Hour estreou com modestos 1.1 na demo (68% da audiência média da CBS). Isso é apenas um pouco melhor do que Elementary (surpreendentemente renovada). Mesmo que a série mantenha esses números, é pouco provável que retorne. Elementary é uma produção já em syndication, o que justifica uma renovação mesmo com números ruins. Rush Hour é uma novata guardada para a Spring Season.
Criminal Minds: Beyond Borders
Criminal Minds: Beyond Borders não começou com grandes números, mas a série tem se mantido bem nas últimas semanas, considerando seu horário de exibição. Tem se mantido a frente de Code Black, mas ainda não se estabilizou o suficiente para que tenha maiores chances de renovação. Veremos o que acontece. Fique ligado.
Abaixo, a tabela de audiências de toda a mid-season. Explicando, o número de Índice representa a audiência média da série em relação aos números médios do canal. Lembrem-se que estar abaixo da média não significa correr riscos de cancelamento, já que isso depende do horário e dia de exibição, situação de syndication, e muitas outras variáveis (por isso os números não são suficientes).
Syndication: É a exibição diária de uma série em um canal pago ou aberto. As produtoras vendem episódios para esse canal e, portanto, é uma importante fonte de lucro com uma série. Mas apenas séries com um certo número de episódios pode ser vendida (não há nenhuma lei regendo isso, apenas um senso-comum de mercado). Hoje, esse número é de aproximadamente 88 episódios, o que dá mais ou menos 4 temporadas completas (22 episódios). Por exemplo, muitas afiliadas da CW e da FOX passam Friends até hoje em modelo de syndication, exibindo reprises diárias. Para um exemplo mais próximo (embora não exatamente correto), é como se o Warner Channel exibisse Friends e Two and a Half Men nesse modelo. Não é verdade porque o canal é brasileiro, mas a forma de exibição é exatamente a mesma.
Demo: Falamos muito de audiência, mas o que diabos é demo? Demo é uma abreviação de “demographics”, e representa alguns setores da população americana. A mais relevante delas é a Adults 18-49, que representa um segmento da população muito difícil de ser atingido por comerciais, e, portanto, alvo de maior investimento por conta das empresas, que pagam mais pelo minuto do intervalo de uma série que conte com maior público nessa faixa. Existem várias outras, como a Women 18-34, especialmente importante para a CW, mas de menor divulgação para o público.
