O Série Maníacos foi convidado pela Editora Planeta para entrevistar o autor Tom Perrotta sobre sua nova obra Mrs. Flecther, que recentemente foi adaptada pela HBO e eu não poderia deixar de perguntar a ele sobre sua grande obra e nossa grande paixão aqui no site: The Leftovers.
Tom Perrotta demorou oito anos entre a produção de The Leftovers e Mrs. Fletcher. Em sua resposta a respeito desse interlúdio ele afirma que as razões são puramente práticas: ele estava trabalhando muito nas três temporadas da série com Damon Lindelof. A parceria resultou numa das produções mais completas, emocionais e fortes da última década, que mesmo injustiçada em premiações, se tornou praticamente um culto entre os fãs. Agora, Perrotta voa solo na adaptação de seu novo livro, Mrs. Fletcher, que narra a rotina de mãe e filho após as grandes transformações nas vidas dos dois: ele vai para a faculdade, ela se vê livre para explorar novos horizontes.
Mrs. Fletcher já chamou a atenção ao abordar questões vigentes como consentimento e pornografia. De modo muito leve, Tom descreve o mundo de Fletcher e seu filho com objetividade, mas sem nunca perder de vista a sensibilidade e ousadia que o tornaram referência. Eu recebi o livro da Planeta antes da entrevista e o devorei imediatamente. E tremi um pouco também… Eu estava prestes a falar com um dos artistas que mais respeito no mundo.
Quase caí para trás quando soube que teria a chance de entrevistar Tom. Os que me seguem ou seguem as críticas de The Leftovers aqui no SM, sabem que esses textos são os textos dos quais mais me orgulho e também os que até hoje me trazem muitas alegrias. No papo com o escritor nós falamos sobre o livro, sobre a nova série, mas, é claro, falamos também sobre The Leftovers. Tentei conter minha emoção o tempo todo, mas foi impossível não me arrepiar quando, ao final da entrevista, ele enviou no email um recadinho que dizia “Eu realmente adorei suas perguntas e estou sinceramente comovido por suas palavras”. É isso então, The Leftovers… Obrigado por mais essa.
Olá, Sr. Perrota. É uma honra falar com você. Eu li o seu livro “The Leftovers ” antes da série, o acompanhei e critiquei a cada temporada. Minhas críticas são referência no Brasil. É uma honra indescritível para mim ter este canal aberto com você. Muito obrigado.
Minha primeira pergunta é um pouco óbvia, mas necessária. A história da Sra. Fletcher é muito específica, muito ligada a uma visão pessoal. Como você chegou ao livro? Quais foram seus gatilhos para escrevê-lo?
Olá para você e obrigado pelas amáveis palavras. Embora a Sra. Fletcher conte a história de uma mãe solteira divorciada, ela teve uma inspiração autobiográfica. Comecei logo depois que minha filha partiu para a faculdade. É um grande evento na vida de uma criança, é claro, mas também um momento de avaliação para os pais. Uma fase da vida acabou, outra está prestes a começar. É difícil encontrar novos começos na meia-idade, eles são assustadores, mas também cheios de possibilidades. Então, escrevi uma história sobre uma mulher de quarenta e poucos anos que se reinventa depois que o filho sai para a faculdade.
O livro é dividido em duas narrativas distintas, mas com dinâmicas incomuns. A história da Sra. Fletcher é contada em terceira pessoa. A história de Brendan em primeira pessoa. O resultado é muito eficaz, porque nossos pontos de vista enquanto lemos o livro precisam ser aprimorados para entender como essa mudança se reflete em ambos. Mas a mente de Brendan pode ser mais chocante, justamente por esses momentos em que o consentimento e o respeito são direcionados às mulheres. Por que você decidiu revelar o ponto de vista deles dessa maneira? Por que ele na primeira pessoa e não ela?
Eve e Brendan são pessoas tão diferentes: pais e filhos, de meia-idade e jovens, mulheres e homens. Eles estão na mesma família, mas há uma grande distância entre eles. Eu queria encontrar um dispositivo literário para ilustrar essa distância. Usar a narração de terceira pessoa para Eve parecia certo, a voz é calma, madura e atenciosa. Em contraste, Brendan fala diretamente com o leitor, ele é franco, confiante demais, um pouco idiota. O movimento entre essas duas vozes e perspectivas pode parecer um pouco chocante, como você aponta. Toda vez que a história se move de um ponto de vista para o outro, ela cria um sentimento de disjunção quase violenta que realmente captura a distância entre mãe e filho.
Aqui no Brasil não há tradição de enviar filhos para a faculdade, pelo menos não como nos EUA. No seu país, a sensação de cortar o cordão umbilical é um pouco maior. Considerando Eve e Brendan, quanto de sua experiência se reflete na narrativa do livro?
Nos EUA, pelo menos entre as famílias de classe média e alta, ir para a faculdade é um rito de passagem. A faculdade é tradicionalmente considerada o lugar onde a verdadeira idade adulta começa e também uma oportunidade para um jovem criar uma nova identidade. Escrevi um romance autobiográfico, Joe College, sobre minha própria experiência como garoto da classe trabalhadora na Universidade de Yale, na década de 1980, e a dificuldade de se mover entre dois mundos muito diferentes. O interessante da Sra. Fletcher, acho, é que é a mãe em casa que cria com sucesso uma nova identidade para si mesma. Brendan, o filho, nunca se sente realmente em casa na faculdade; ele só quer se apegar à identidade que o tornou tão popular no ensino médio. Eu também queria escrever sobre a faculdade, porque é aí que novas ideias sobre sexo e gênero estão sendo exploradas com mais vigor, e essas novas ideias estão no centro do romance.
No livro “The Leftovers”, as jornadas de Nora, Meg e Laurie são muito fortes, em maior grau do que nos homens, na minha opinião. Agora, na senhora Fletcher, você está novamente imerso na mente feminina de maneiras muito sensíveis e falando sobre pornografia da perspectiva das mulheres, algo muito incomum. Há uma certa ironia em como mãe e filho são engolidos por esses códigos sexuais. Você pode falar um pouco sobre isso?
No sentido mais amplo, a Sra. Fletcher está focada na relação desconfortável entre o feminismo e a revolução sexual. Em certo sentido, o feminismo está adotando essa revolução, defendendo mais liberdade sexual para as mulheres, mais prazer e até pornografia centrada nas mulheres. Ao mesmo tempo, as mulheres estão se opondo a alguns aspectos dessa revolução, defendendo novas regras estritas em torno de questões como consentimento e relações sexuais no local de trabalho e criticando corretamente certos tipos de pornografia por serem degradantes para as mulheres. O romance está muito interessado na fluidez desse momento sexual, como é quando uma cultura tenta simultaneamente expandir as possibilidades sexuais para as mulheres e, de certa forma, reduzi-las para os homens?
Oito anos separam o lançamento de “The Leftovers e de “Mrs. Fletcher. Foi difícil encontrar uma história para contar ou esse hiato foi calculado propositadamente?
Entre The Leftovers e a Sra. Fletcher, publiquei uma coleção de contos chamada Nine Inches. Então, a diferença entre os livros não é tão grande quanto parece. Mas a verdade é que eu também estava trabalhando na série de televisão The Leftovers por três temporadas, indo de Boston à Los Angeles, então não tive tanto tempo para dedicar à minha obra como de costume. Essa é a explicação real para o longo interlúdio entre os dois romances.
Como The Leftovers, a Sra. Fletcher também se tornou uma série de TV. Desta vez, no entanto, você não compartilha a adaptação com outro nome. Você pode nos contar um pouco sobre como foi transferir esses personagens para a TV sozinho?
Criei The Leftovers com Damon Lindelof; na Sra. Fletcher, sou o único criador. Mas, na realidade, a TV é uma empresa colaborativa. O programa reflete minha perspectiva e minhas contribuições, mas também as de meus colegas escritores (havia oito de nós na sala de roteiristas) e nossa equipe estelar de diretores (Nicole Holofcener, Liesl Tommy, Carrie Brownstein e Gillian Robespierre). Nossa estrela, Kathryn Hahn, também tinha muito a dizer sobre o retrato de Eve Fletcher. O programa realmente pertence a todos nós.
Se você não se importar, dado o sucesso de The Leftovers no Brasil, gostaria de fazer algumas perguntas sobre a série. Em todos os prêmios como Emmy e Golden Globes, os fãs brasileiros sempre fazem essa pergunta: The Leftovers é considerado um dos dramas mais incríveis do século. Por que o programa foi tão ignorado nesses principais prêmios? Isso foi discutido pelos envolvidos? Isso impactou você de alguma forma? Porque ainda não entendemos. Vocês todos mereciam tanto.
Obrigado, eu realmente aprecio o seu entusiasmo por The Leftovers. Não sei dizer por que a série nunca ganhou nenhum prêmio importante e foi frustrante para todos nós que trabalhamos no programa, porque acreditávamos nele e sabíamos o quão único e poderoso era. Fiquei especialmente chateado em nome de Carrie Coon: seu retrato de Nora foi absolutamente incrível, e não consigo entender por que ela não recebeu mais reconhecimento pelo que fez. Mas, no final, é o trabalho que importa, não os prêmios, e estou realmente orgulhoso do que realizamos.
A primeira temporada de The Leftovers esgotou completamente o material do livro e a partir da segunda temporada a história passou para enredos originais. Sabemos que você e Damon contaram a história juntos, mas se houvesse outros livros, aqueles seriam os destinos que você daria aos personagens?
Eu nunca seria capaz de contar aquelas histórias sozinho. Damon trouxe sua própria perspectiva e suas próprias obsessões para a história, e ele a tornou maior e mais ousada como resultado. Sou realista por natureza e concentrei-me principalmente na maneira como as pessoas criam histórias para lidar com coisas que não conseguem entender. Damon encontrou maneiras de empurrar essas histórias para reinos míticos e fantásticos. Fiquei feliz em segui-lo até esses reinos e explorar as histórias junto com ele, mas nunca teria ido lá sem ele liderando o caminho.
Se possível, você poderia me indicar pelo menos três momentos de The Leftovers que deixaram você como nós, paralisados e assombrados por sua qualidade?
Somente três? Há muitos. Mas meus três primeiros são: Nora abraçando Holy Wayne em “Guest”; Kevin empurrando Young Patti para dentro do poço em “International Assassin”; e o monólogo de Nora no episódio final. Eu também amo Kevin cantando karaokê em “I Live Here Now” e Nora administrando o questionário para Erika no final de “Lens”.
Sr. Perrotta, antes de terminar, não devo perder a oportunidade de reafirmar como estou honrado por ter este canal de comunicação com você. A experiência de revisar The Leftovers me afetou profundamente, assim como meus leitores. Até hoje sou procurado nas redes sociais e parado nas ruas por pessoas que leem os comentários e compartilham comigo a admiração e emoção proporcionadas pelo seu trabalho. Tenho muito a agradecer a você e a Damon Lindelof, a quem também admiro e considero um dos meus guias artísticos. Seu trabalho me inspirou além de qualquer fronteira que já experimentei. A Sra. Fletcher também é um livro sensacional, que apenas reforça que, para mim, seu trabalho é um dos mais fortes da atualidade.
Muito obrigado. Essa entrevista foi um dos meus melhores momentos da vida de todos os tempos.
