How To Get Away With Murder 4×01: I’m Going Away [Season Premiere]

Séries com estilo “novelão” nascem já com um fardo comum entre esse gênero: passar pelo desafio de não ver suas histórias sendo desnecessariamente arrastadas e seus personagens virarem caricaturas de si mesmos. No caso da série de Peter Nowalk, ainda houve até certa vantagem pela exigência de Viola Davis lá no início de manter a estrutura das temporadas com quinze episódios, consideravelmente menos que os vinte e poucos habituais da TV aberta norte-americana. No entanto, How To Get Away With Murder, desde sua fraca terceira temporada, entrou em uma fase na qual precisa provar que consegue desenvolver sua narrativa com ritmo, coesão e de forma que mantenha o interesse do público. Infelizmente, não foi isso que vimos no episódio da última quinta-feira.

I’m Going Away tentou se camuflar como uma espécie de “respiro”, onde a montagem frenética e ágil que ligava flashbacks com filtros esverdeados aos acontecimentos do passado foi substituída por uma fluidez quase monótona. Por um lado, conseguimos ser calma e didaticamente situados sobre o estado de cada um dos (agora) sobreviventes do Keating 5 após os acontecimentos de meses atrás. Por outro, temos um ritmo lento que, apesar de tentar passar a sensação de alívio por afastamento do caos que estava sempre presente na vida do núcleo principal, acaba transparecendo certa dificuldade em captar atenção e curiosidade sobre os novos rumos apontados pelo roteiro e pelo “novo mistério”, que é bastante anticlimático, por sinal.

Dirigido por Jet Wilkinson (que dirigiu outros dois episódios da terceira temporada, incluindo a primeira parte da season finale), I’m Going Away constrói uma jornada de reconstrução individual para Annalise junto à sua família, enquanto paralelamente mostra como os demais personagens principais estão vivendo com sua ausência. É curioso notar que (quase) todos eles estão… bem.

Michaela e Asher estão comprando móveis para morarem juntos. Connor e Oliver estão apaixonados e continuam tentando acertar seu relacionamento. Bonnie e Frank estão discutindo uma possível parceria profissional. O que é retratado como o problema central de cada um (Michaela ainda precisa lidar com a imaturidade emocional de Asher, Connor não quer aceitar o pedido de casamento naquele momento etc.) é bem diferente dos crimes que já tiraram o sono de muitos ali. De certa forma, a figura de Annalise acaba parecendo realmente tóxica aos olhos do público se pensarmos que as vidas dos demais personagens pareciam caminhar de forma relativamente tranquila com a sua ausência.

A única que não parece estar tão bem assim é Laurel, que tem sido a maior atingida emocionalmente com os últimos acontecimentos. Lauren sempre foi retratada como uma personagem bastante racional e certa dos objetivos que tem para o futuro, então seria natural e até previsível se ela de fato optasse pelo aborto. Porém, Laurel não só decide manter o bebê, como também esconder isso de seu pai, provavelmente em uma tentativa de protegê-lo da podridão que envolve sua família. A frustração, porém, é inevitável, já que tudo sugere que tal tentativa foi em vão – no fim do episódio, insinua-se que algo (não se sabe ao certo o que) aconteceu ao bebê de Laurel.

Aqui, vale ressaltar que a personagem de Karla Souza já sabe (ou ao menos supõe) que o pai, Jorge Castillo, teve envolvimento direto na morte de Wes. Como ela chegou a essa conclusão ainda é algo que não sabemos, tampouco como isso está ligado aos acontecimentos do flashfoward do fim do episódio, mas conhecendo o histórico dessa família, tudo isso cheira a coisa do Mr. Castillo.

Voltando agora à Annalise, o criador Peter Nowalk segue a tradição de assinar o roteiro do episódio inicial e faz com que a personagem de Viola Davis amarre algumas pontas na sua vida em uma tentativa de se reerguer. Ela faz uso de seu inquestionável poder de persuasão e consegue o direito de continuar exercendo sua profissão, e seu passo seguinte é deixar cartas de recomendação a Laurel, Michaela, Asher e Connor, consequentemente demitindo todos eles. O discurso da ex-professora e ex-chefe é carregado de culpa, mas ao mesmo tempo de maturidade.

Se Connor foi um personagem absolutamente detestável durante grande parte da terceira temporada, aqui ele se faz o único sensato ao constatar que Annalise nada mais estava fazendo além de atender aos apelos insistentes de seus pupilos – os de deixá-los livres dela. É incrível como nesse sentido o Keating 5 acaba sempre revelando seu egoísmo e capacidade de culpar Annalise por absolutamente tudo que acontece de ruim com eles – até quando ela dá exatamente o que eles querem.

Apesar disso, I’m Going Away tem seus pontos favoráveis. A dinâmica entre Viola Davis e Cicely Tyson continua funcionando bem, e a relação entre Annalise e sua mãe Ophelia continua expondo a vulnerabilidade da protagonista com uma dramaticidade bem dosada. A cena em que a mãe de Annalise urina em si mesma me remeteu a uma cena semelhante, brilhantemente interpretada por Julianne Moore no longa “Still Alice” (2014).

Outro passo que parece ser importante para o andamento da história é o início do tratamento terapêutico de Annalise. Confesso que tenho uma queda por séries com cenas que se passam durante sessões de terapia (como “Big Little Lies”, por exemplo), pois costumam exigir – e, quando temos bons atores, consequentemente extrair – ainda mais profundidade das atuações. Assim, a introdução desse tipo de ambientação e a perspectiva de um desenvolvimento relevante para ela conseguem ser o único sopro de novidade que me despertam alguma empolgação para esse quarto ano. Isaac, o personagem interpretado por Jimmy Smits (“Dexter”, “The Get Down”) que acompanhará o tratamento de Annalise, deverá ser peça fundamental no desenrolar dos acontecimentos dessa temporada e é bom prestarmos atenção a ele.

Por fim, vamos falar sobre o plot twist mais canastrão dessa premiere, que é o que diz respeito a Bonnie Winterbottom. A cena em que a advogada também recebe sua carta de recomendação consegue passar o ressentimento e mágoa sentidos pela personagem de Liza Weil, mas não justifica o fato do roteiro subestimar nossa inteligência ao sugerir que o agente Denver sequer consideraria contratar a ex-aliada de Annalise. É muito óbvio que trata-se de uma estratégia para “manter o inimigo por perto”, e HTGAWM corre o risco de ultrapassar as barreiras da previsibilidade se no fim descobrirmos que tal estratégia foi armada pela própria Annalise…

– Abaixo, o texto contém “spoilers” (dicas) dados pelo autor em entrevista –

Em entrevista ao Hollywood Reporter, o criador e roteirista Peter Nowalk disse que esse quarto ano de HTGAWM será sobre “assistir a como eles ainda continuam circulando um ao outro”, o que indica que a equipe que antes trabalhava junta pode não voltar às atividades como o escritório com o qual estávamos acostumados, ocasionando uma mudança na dinâmica que pode ser interessante – e até necessária – para a série. Resta acompanhar quais vão ser as artimanhas dos roteiristas para manter o grupo se “circulando”. Peter também promete aprofundar o passado que envolve o relacionamento entre Bonnie e Annalise, então podemos esperar que as cenas de flashbacks dessa temporada sejam focadas em explorar o que esse desligamento significa na história das duas.

– Fim dos “spoilers” –

O fato é que I’m Going Away é um episódio de abertura de temporada que preocupa por ser, talvez, um reflexo de que o fôlego narrativo da série está se esgotando. O que acontecerá a seguir será realmente bem amarrado e justificado, ou a série começará a explorar plots soltos destinados a recriar/repetir a fórmula do “mistério da temporada”, já saturado dentro de HTGAWM?

> A Vida Secreta dos Casais: HBO | Entrevista com Bruna Lombardi

OBS: Eu achava que era impossível Jack Falahee (Connor) ficar mais bonito. Eu estava errado.