Agatha Christie é uma das escritoras de mistério mais prolificas que já existiu. Com diversas obras entrando para os cânones do gênero, é difícil que várias não sejam adaptadas para outras mídias, assim como as obras de outro compatriota, Arthur Conan Doyle. Os casos repletos de mistério e jogo de aparências são o mote de grande parte de suas histórias, uma das mais famosas é Assassinato no Expresso do Oriente (Murder on the Orient Express, 2017), adaptação homônima, que chega essa semana aos cinemas brasileiros.
A trama é simples. Durante uma viagem no famoso trem que dá título ao filme, um dos passageiros é assassinado de forma misteriosa. As diversas pistas não fornecem nenhum suspeito concreto. Hercule Poirot (Kenneth Branagh), famoso detetive belga, entra em ação para descobrir o responsável, mostrando que todos os passageiros do vagão podem ser suspeitos e terem suas razões para o fato.
Sendo a quarta adaptação da obra de Christie, algumas mudanças foram realizadas para dar o esperado ar de novidade ao filme. O roteiro de Michael Green contextualiza o protagonista de modo que nos familiarizemos com suas características particulares e com isso entremos no suspense de fato. A direção de Branagh também ajuda, com planos abertos de cidades e paisagens sendo intercalados com close-ups de cada um dos 12 personagens que formam os habitantes/suspeitos do crime no trem. O retrato da época, a fotografia, o figurino e o trabalho de som estão entre as melhores coisas do filme.
O elenco, repleto de atores dos teatros britânicos, é um caso à parte, além de diversos nomes aclamados do cinema. A grande questão é a direção que Branagh toma em alguns momentos. Ora o filme tem ares de comédia de ação (o começo), depois embarca num suspense que prende a atenção, mas o controle de tempo entre os “suspeitos” acaba fazendo com que a revelação final perca um pouco da sua força. Enquanto atores como Daisy Ridley e Michelle Pfeiffer (num comeback incrível da carreira nos cinemas) tomam o filme para si, outros só estão lá para cumprirem metas burocráticas da narrativa (Serguei Polunin e Lucy Boynton, o conde e a condessa Andrenyi respectivamente). Josh Gad, Olivia Colman, Judi Dench, Willem Dafoe e Penélope Cruz acabam sendo coadjuvantes em grande parte da trama, sendo trazidos eventualmente aos holofotes quando necessário. Há também a verve do diretor em se ater ao estilo teatral em seus longas. Dos solilóquios de Poirot ao setpiece que referencia até a “Última Ceia” de Da Vinci, tudo ganha um ar pomposo demais que acaba prejudicando um pouco a interação com o público, mas não ao ponto de estragar o filme por completo. Há também uma certa despreocupação em manter características, o que fica evidente no protetor de bigode que é usado uma vez só e depois some no decorrer do filme.
O resultado final é um filme bom, competente e que abre caminho para uma nova franquia nos cinemas, visto que “Morte no Nilo” (outra das investigações de Poirot) já recebeu sinal verde do estúdio para o início de sua produção. Os fãs de Agatha Christie podem achar a obra um pouco aquém do que poderia, para os leigos que não leram a obra é uma boa aventura de investigação com momentos interessantes aqui e acolá. Assassinato no Expresso do Oriente é como um quebra-cabeça que é mais divertido montar do que descobrir a figura que se forma. Está longe de ser um filme esquecível, mas também não se destaca ao ponto de ser um dos mais memoráveis do ano. Não há nada mais interessante do que estranhos presos num local remoto, com um destino em comum e tempo de sobra. Esse é o segredo.
* O Série Maníacos assistiu ao filme a convite da Fox Film do Brasil
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