Que episódio amigos, que episódio…
São pouquíssimas as séries que conseguem construir episódios que sintetizam toda a sua carga dramática de forma tão enxuta, sem nenhuma gordura sobrando, sem nenhum excesso. É preciso entender todo o jogo que tem em mãos, mas mais do que isso, saber articular as tramas e tencionar os rumos de suas histórias. Um episódio-síntese bom, é aquele que conhece exatamente cada milímetro dos seus personagens e os caminhos que os levaram até lá – e talvez os caminhos que seguirão a partir dele, mas mesmo assim, na sua narrativa elementar sempre guardam algo de imprevisível que abre o horizonte do possível e clareia as coisas de forma absurdamente objetiva. Breaking Bad conseguiu isso na sua quarta temporada, Mad Men também, Girls na terceira, Louie também, Fringe na segunda, Dexter nunca conseguiu. Não que seja melhor que essas séries – a questão é mais sobre “estar no ponto certo”, mas Ray Donovan acaba de realizar o seu.
Começando com o plano exterior da casa em Calabasas, Ray Donovan inicia o episódio colocando seu protagonista como um fantasma percorrendo os cômodos vazios após dormir no sofá depois da noite com Ashley. A casa nunca pareceu tão grande e tão silenciosa. Quanto menos espera, eis que surge o aniversário de Conor, como se sua função de pai fosse recordada justamente naquele momento. A solidão do personagem sempre encontra seus deveres e compromissos para lembrá-lo que embora sozinho, escapar das relações é difícil.
A maneira como as cenas de Ray e Steven, seu mais novo cliente, são colocadas servem mesmo para delinear um relacionamento que com certeza vai ter suas rachaduras e que os 100 mil dólares por mês não irão cobrir. Vemos o retorno do perseguidor de Ashley, Bob, mas antes de stalkear, sua intenção é de proteger, defende ele. Como Ray Donovan é uma série baixa por natureza, ou seja, os motivos de várias ações são na maioria das vezes sujos, sua relação com Ashley permanece essa coisa intrincada e problemática – embora a cena final, singela na medida do possível, diga muito.
O aniversário de Conor, grande condutor diante da falha terrível do esquecimento dos pais, renasce com um bolo adquirido pelas vias do suborno e toma forma de maneira totalmente errática, cheio de arestas e com muito álcool para superar as diferenças. O desejo do menino é justamente reunir toda a família em uma festa– vontade que nas condições atuais não deixa de ter seu caráter violento, ou seja, que não escapa muito das atos inconsequentes do personagem. Conor, que entre a inocência e a burrice, pende mais pra estupidez mesmo.
A convergência das tramas – e também dos assuntos do passado – colidem para gerar uma síntese de violenta tensão. Claudette surge para lembrar da esposa e mãe doente que Mick trai . Mickey, com sua insensibilidade costumeira – aparecendo de maneira mais repugnante do que nunca – dá de presente para o neto o objeto de adoração do filho negro de outro casamento (das cenas mais tristes). Terry expressa o desejo de vender a academia e deixar o país – fugir, considerando tudo. Abby quer mesmo é se encontrar com seu amante, Bridget com seu namorado. Bunchy repete que não é gay. Ray ,bêbado, percebe a perda daquilo que ama.
As consequências não poderiam ser outras. O estrago foi feito. Por mais que seja devolvido, o presente nunca é o mesmo. Os danos são irreparáveis. O impacto da batida nada mais é do que a consciência daquilo que foi perdido. É aí que Ray Donovan percebe sua potência. O que fazer quando tudo está confuso? A quem recorrer? Fugir, apesar de tudo? As cenas finais são um amontoado de gesto melancólicos, quase lúgubres (o plano de Abby sozinha na sala e a decoração da festa fracassada como moldura é dessas cenas preciosas da série). Exceto Ray, que dança. Imprevisível, desgovernado, impulsivo. Ainda que bonita, Ray e Conor dançando juntos, é a cena fundamentalmente disfuncional, essencialmente efetiva.
PS.1: A piada sobre padre e acne do Mick não poderia sair de outra boca, senão a dele.
PS.2: Terry e Frances parecem ter se acertado de vez.
PS.3: Kate de volta.
